Digital

Binärcode, HTML-Code, Java-Code...

Die Beschriftung des jüngsten Werks erinnert bisweilen an das Schriftbild mechanischer Schreibmaschinen, gehört jedoch einer Epoche an, in der sich das Schreiben dal vom Papier entfernt.

Die Revolution 2.0 ist das aus visueller, wenn nicht gar farblicher Sicht flachste Thema, als stünde es für eine anthropologische Involution odo zumindest für ein existenzielles Verblassen.

Das tiefe Leben (La vita bassa), um es mit Arbasino zu sagen.
Das menschliche Element taucht nicht auf.

Was wir sehen, ist der Blick hinter die Kulissen, das Innere der neuen künstlichen Welt: die Programmiersprache, die das Web trägt, die Schaltkreise in der Plastikbox...

„ICH HABE EINE SIM-KARTE, ALSO BIN ICH“.
Digital sein oder nicht sein? Die Physis eines Instruments wie der Aufschnittmaschine wird von Symbolen des Immateriellen überlagert.

Das Fleisch und die Entkörperung, die materielle und la virtuelle Realität.
Die bloßgestellte digitale Maschine besitzt nicht einmal die ästhetische Erhabenheit des expressionistischen Androiden-Roboters aus Metropolis, den Charme der „falschen Maria“ im Bordell von Yoshiwara.

Das ist ein anderer Film.
„Die Matrix ist überall.
Sie ist allgegenwärtig.
Sogar hier in diesem Zimmer.
Du siehst sie, wenn du aus dem Fenster blickst oder den Fernseher einschaltest.“

Wenn sie überall ist, ist sie nirgends.
Zumindest visuell.
Auch die Farbe wird holografisch.

Technik: Aluminium-Metallic, Einsätze aus 999er Blattsilber, transparente Glasmalfarben, holografische Metal Flakes.